Articolate in un sotto, la parte sommersa, lucida e quasi liquida, e in un sopra ferroso e ruvido, la composizione di queste maschere rimanda alla dualità dell’esistenza, al binomio terra-mare, vita-morte, senza tuttavia farsene imprigionare: è l’opera stessa con la sua forma, infatti, a fuoriuscire dai limiti del piano di fondo, protendendosi verso l’alto e lo spazio circostante.

I colori volutamente acidi, fluorescenti e aspramente dissonanti aggrediscono e chiamano in causa chi guarda, rendendosi quasi sgradevoli.

Sono colori violenti, come violenta è l’affermazione dell’esistenza in vita di chi, affondato, ha trovato il modo di manifestarsi, rendersi presente, attraverso gli innumerevoli occhi urlanti di una maschera.

Patrizia Gelli
Art historian